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80年代的好电影俯拾皆是

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文|啼豆80年代是中国内地电影的一个重要转折点,是第四代和第五代导演的交接棒时刻。这个时代的电影叙事开始宏观与微观并重,影像渐渐苏醒并自主呼吸,各种前卫和先锋的电影在这个时代不断涌现。《芙蓉镇》(1987)《芙蓉镇》剧照提到80年代的电影,我们无法绕开这部时代的“扛鼎之作”。八十年代内地刚刚改革开放,国内一片欣欣向荣的景象,民众的热情空前高涨,摩拳擦掌跃跃欲试地冲向新时代。然而电影人没有忘记这样好生活的来之不易,没有忘记反思历史。就是在这样的时代背景下,第三代导演的“中流砥柱”之一的谢晋导演执导了这样一部划时代的影片《芙蓉镇》。影片再现了那个特殊年代的一段爱情故事,一个是“五类分子”卖豆腐的胡玉音,一个是“右派”秦书田,二人在历史的车轮碾压之下苟延残喘地“求生”。谢晋用朴实无华的镜头记录“历史”,他将镜头以“参与者”的身份参与到影像之中。以一种和剧中角色人物共命运的勇气和决心去感受和控诉,我们也无时无刻都能体验到镜头的温度,以及对历史反思的深刻内涵。《错位》(1986)《错位》剧照影片由第五代导演黄建新执导,这是一部绝对够先锋的影片,也可以说是中国目前为止最好的“科幻片”。影片讲述一位刚刚从工程师升为局长的中年人,因为被会议和如山的文件搞得焦头烂额而无法搞研究,于是他突发奇想地制造了一个和自己一模一样的机器人替他应酬开会,结果机器人后来已经有了自己的主见,越来越不听他的命令了。这是一部前瞻性的影片,智能机器人究竟以何种身份存在于人类世界之中,人和人工智能又如何地和谐共处,人还是不是世界的主宰?黄建新并没有“高屋建瓴”地抛出问题,而是将这些命题具象化到了影片主人公的行政事务处理的“烦恼”之中,用后现代的影像风格对官僚主义和形式作风做了最有力的批判。黄建新和谢晋不同,他让镜头以“外来者”的身份冷眼旁观而不是参与,这样可以更加客观地发现问题的根源,避免过于感情用事而被“假象”暂时蒙蔽了双眼。《黄土地》(1984)《黄土地》剧照这是陈凯歌最好的影片,比《霸王别姬》更纯粹,更富有艺术性。影片是内地色彩叙事电影的“先驱”,黄土地的黄,翠巧衣服和红高粱的红,不单是色彩搭配的美学考量,更是象征着那一方土地人们的生存状态。贫困善良的翠巧最后在山上用歌声为去延安的顾青送行,一对有情人悻悻分别,在时代的洪流裹挟下,命运也不知道要把他们带向何方。《黄土地》有着欧洲艺术电影的影子,摄影机是以“旁观者”的姿态观察,它跳脱出时代的桎梏来审视历史。影像更加地“圆润”和“平滑”,镜头对准了“人”这个个体,跟随“人”去一步步地经历而不去干预。影片中大段的无叙事空境展现翠巧的生活环境,但镜头并没有“刺探”她的苦难,而是让状态自然生成情绪来推动影片,色彩在这里发挥了它最大的作用。

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